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2025年06月24日 08时21分56秒
【央视新闻客户端】
白玉兰电视剧评委主席大师班6月23日在上海展览中心举行 。本届电视剧类别评委会主席 、演员陈宝国与两位评委，编剧高璇和导演、编剧康洪雷回首艺术之路 、畅聊行业新变 。
陈宝国是继2016年张国立之后 ，又一位主职是演员的白玉兰评委主席。他曾拍摄《大宅门》《茶馆》《老酒馆》《北平无战事》等70余部电视剧作品 ，多次入围和获得白玉兰奖，但谈论自己出演的作品时 ，他总是要先点出编剧的名字 ，强调“演员永远是踩在剧作家的脚步上” 。“作为编剧听得很开心 。 ”主持人 、编剧王丽萍说。
电视剧界年轻一代起来了
本届电视节陈宝国很忙，当天上午他刚参加了两场论坛，下午又来到评委主席大师班现场分享干货 。陈宝国说 ，自己已经看了二十多天片子 ，每天不由自主看到凌晨三四点 。“今年整体入围的作品呈现了高水准和代表性，今年不是小年 ，是大年 ，不好评。 ”
他认为，如果电视剧可以分代 ，这批入围作品的创作者 ，应该是中国电视剧界的新一代，青出于蓝而胜于蓝。康洪雷也有同样的感受 。“观片的两个多月中 ，我看到了青年工作者的工作能力、审美方向和对家国情怀的关注 ，作品不仅是强情节 、强冲突，还有在人文情怀 、家国情怀上的审美自觉 ，非常可喜 。”
今年上海电视节迎来第30届 ，康洪雷曾多次参与白玉兰奖角逐，也做过几次评委，他发现电视节正变得越来越国际化、公平化 ，入围作品的艺术水准也越来越攀升。“这是一个充满自豪感和可信度的平台 。 ”高璇的作品两次提名白玉兰奖 ，一次获奖，今年第一次当评委 ，“白玉兰给了我人生最美好的时刻 ，它在行业里已经是最专业、最权威 、最让从业者想争取的奖项之一 。 ”
谈到当下长短剧之争，康洪雷认为 ，创作者没有必要恐慌 ，“重点是作品的关注度和灵魂深处的共情。我不在乎长，只在乎内容 。”高璇也认为 ，剧没有长短之分 ，只有好坏之分 。“故事有自然的长度。短剧和长剧不是对手，可以并存 。短剧普遍需要精品化 ，但逻辑 、人物完整度上还有欠缺 。长剧永远不可替代的是表达的深刻和人物的复杂 ，也因此，长剧永远不可能消亡。 ”
“同意！ ”陈宝国说 。
电视剧的生命力来自剧作
在大师班上，不少观众抓住与名家面对面的机会 ，向陈宝国分享对他作品的喜爱 。从中央戏剧学院毕业后 ，陈宝国立志当一个好的性格演员，突破自身限制 ，挑战不同的角色类型 ，赋予人物独特的艺术生命力。曾经，《四世同堂》《神鞭》两部剧同时找他演 ，前者是演封建大家庭里的“大少爷” ，后者是演底层的码头混混，“必须二选一 ，我选了后者 ，前一个类型的角色总觉得以后还能碰到，但后面的角色可能这辈子就一次机会。”
从艺四十余年 ，陈宝国塑造了很多观众心目中的经典角色 ，社交平台上，不少年轻观众用新的方式去传播和解读，甚至有人在漫展上COS《大明王朝1566》中的嘉靖帝 。“《大明王朝1566》是一个群像戏 ，所有演员都在飙戏 。我们住的招待所 ，晚上亮着灯，鸦雀无声 ，大家都在楼道里做功课。到了拍戏现场 ，基本没有人带剧本 。 ”陈宝国说 。
现场照片 钟菡 摄
谈到经典影视剧在当下被反复重温，他将其归功于剧作的成功。“演员要靠角色说话 ，角色从剧本里来 ，剧作最重要 。电视剧要保持旺盛蓬勃生命力，继续往前走 ，就是靠剧作 。我看到《大宅门》剧本时就感到 ，这个剧本五十年一遇，能遇到这个角色是我的幸运。 ”与知名编剧高满堂合作六次 ，同样是他眼中的一大幸事 ，“我在他的戏里演过工人、士兵 、农民 、商人、中医等，体验不同的戏剧人生 。能与这个时代的大师们合作，饰演他们作品中的角色 ，作为演员很幸运 ，也感谢他们对我的信任 。”
在现场，他向几位嘉宾现场“求戏 ”。“演员到了一个年龄段 ，就只能演这个年龄段的作品 ，但是我们这个年龄段的戏不多，请多写点 。 ”他说 ，自己一直坚信一句话 ，表演是一门学问，也是一门科学 。得知他要做性格演员 ，曾有知名评论家对他说 ，“你志向很大，挺不容易 ，但你这条路很难 ，也很长，也许不到十年就会后悔”。如今四十多年过去，陈宝国仍然觉得这条路前景光明 ，“我想永远在路上 ”。
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