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原文：
《饮湖上初晴后雨二首》
作者苏轼?朝代宋
其一
朝曦迎客艳重冈 ，晚雨留人入醉乡 。
此意自佳君不会 ，一杯当属水仙王。
其二
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇 。
欲把西湖比西子 ，淡妆浓抹总相宜 。
白话译文：
其一
天色朦胧就去迎候远道而来的客人 ，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨 ，客人不胜酒力已渐入醉乡 。
西湖晴雨皆宜 ，如此迷人，但客人并没有完全领略到 。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王 ”一同鉴赏。
其二
晴天 ，西湖水波荡漾 ，在阳光照耀下，光彩熠熠 ，美极了 。下雨时 ，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现 ，眼前一片迷茫 ，这朦胧的景色也是非常漂亮的 。
如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好 ，浓妆也罢 ，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。?
扩展资料：
《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间 。
其中第二首广为流传 ，此诗不是描写西湖的一处之景 、一时之景 ，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语 。
第一首一般选本不收录 ，其实这首诗也写得不错 ，其首句就把西湖晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。两首对照，能更好地把握作者写诗时的思想感情 。
文学赏析：
其一
这组诗共二首 ，但许多选本只看中第二首 ，因而第一首已鲜为人知 。其实第二首虽好，却是第一首的注脚。
第一首所说的“此意自佳君不会”的“此意 ” ，正是指第二首所写的西湖晴雨咸宜 ，如美人之淡妆浓抹各尽其态 。
不选第一首，题中的“饮 ”字也无着落 。苏轼的意思是说 ，多数人游湖都喜欢晴天 ，殊不知雨中湖山也自有其佳处。湖上有水仙王庙，庙中的神灵是整天守在湖边 ，看遍了西湖的风风雨雨 、晴波丽日的 ，一定会同意自己的审美观点，因而作者要请水仙王共同举杯了 。
这一首的首句“艳”字下得十分精到，把晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收 。若只看第二首 ，则“浓抹 ”一层意思便失之抽象。
其二
第二首诗的上半首既写了西湖的水光山色 ，也写了西湖的晴姿雨态 。“水光潋滟晴方好 ”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾 ，波光闪闪 ，十分美丽 。
“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山 ，迷迷茫茫 ，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知 ，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日 ，早晨阳光明艳，后来转阴 ，入暮后下起雨来。
而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中 ，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的 。从“晴方好 ”“雨亦奇 ”这一赞评 ，可以想见在不同天气下的湖山胜景 ，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀 。
上半首写的景是交换 、对应之景，情是广泛 、豪宕之情 ，情景交融 ，句间情景相对，西湖之美概写无余 ，诗人苏轼之情表现无遗。
下半首诗里 ，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色 ，而是遗貌取神 ，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵 。
喻体和本体之间，除了从字面看 ，西湖与西子同有一个“西”字外 ，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处 。
而正因西湖与西子都是其美在神 ，所以对西湖来说 ，晴也好，雨也好 ，对西子来说 ，淡妆也好，浓抹也好 ，都无改其美 ，而只能增添其美。
对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子 ，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆 ，雨天比淡妆 ” 。两说都各有所见，各有所据 。
但就才情横溢的诗人而言 ，这是妙手偶得的取神之喻 ，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子。
从西湖的“晴方好 ”“雨亦奇” ，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜 ” ，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者 ，何者指浓妆 ，何者指淡妆 。
欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆 、淡妆分属晴 、雨 ，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美 。?
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